焦点！用影像观察时代——2023届摄影专业毕业生作品选

鲁迅美术学【xué】院2023届本科毕业【yè】生【shēng】 施展艺《“我【wǒ】”的环游世界》系【xì】列之一

现代人【rén】习惯于通过图像获取信息，来【lái】“编织”可回忆的记忆。作者用人工智能技术“制造”出各大【dà】旅游景点的游客照并贴【tiē】在【zài】卫星【xīng】地【dì】图上【shàng】，模拟当【dāng】今社会人【rén】们在社【shè】交平【píng】台上发布的【de】“打卡【kǎ】”图像。这些充斥【chì】于生活中各个【gè】角落、亦【yì】真亦假【jiǎ】的【de】图像，影响【xiǎng】我们辨别真相的同时，也表达着情绪【xù】，塑造着欲望【wàng】。

鲁迅美【měi】术学院2023届本科毕业【yè】生【shēng】 刘潇然【rán】《你【nǐ】是谁【shuí】究竟取决于我说你是谁，还是你说你是【shì】谁？》系列之一

(资料图片仅供参考)

这件【jiàn】作【zuò】品【pǐn】起源于对“容【róng】貌焦虑【lǜ】”的思【sī】考。作【zuò】者拍摄了包括自【zì】己在【zài】内的5名【míng】女性的肖像，让被摄者自【zì】己【jǐ】、认识被摄者的人以【yǐ】及社【shè】交媒体上的网友根【gēn】据自己的审美对被摄者的肖像进行修改，最后得【dé】到若干被【bèi】重塑的“理【lǐ】想【xiǎng】”形象。作者还制作【zuò】了一件【jiàn】可旋转的立体装【zhuāng】置【zhì】，把这些肖像整合【hé】到一起，呈【chéng】现了外界的声音在个体身上不断叠加的塑造过程。

中央美术【shù】学院2023届博士毕业生 侯帅《皮格【gé】马利翁的【de】眼【yǎn】镜》节选【xuǎn】

作【zuò】品标题取自斯坦利【lì】·温鲍姆1935年【nián】的小说《皮【pí】格马利翁的【de】眼镜》，其中构想了一款能进【jìn】入到元宇宙【zhòu】世【shì】界的眼镜。这款眼镜可以同时模拟视觉、触觉、嗅【xiù】觉和味觉【jiào】，甚至【zhì】可以和画面中的世界进【jìn】行交互，并影响镜中【zhōng】世界的历【lì】史【shǐ】进【jìn】程【chéng】。

作者利【lì】用这个典故，模拟名画【huà】以及旧胶片中的景观搭建了一个接近【jìn】现【xiàn】实比例的空间。而当这个【gè】空间【jiān】被【bèi】人工【gōng】智能解【jiě】析时，其中却出现了许多【duō】荒谬的悖论【lùn】，将【jiāng】观者卷入到【dào】这个虚【xū】拟与现实无法分辨的空间【jiān】之中【zhōng】。

（左图为摄影，右侧两图为录像截图）

中国美术学院2023届本科毕业生 杨一洲《杭漂日记》系列之一

作品围绕在大城市中缺乏归属感【gǎn】的【de】“校【xiào】漂族【zú】”“杭【háng】漂族”群【qún】体展开了一系列视觉化表达。作者选取了6位受访【fǎng】者的真实生活环境进行拍摄，并从【cóng】自己的【de】理解【jiě】出发，对【duì】“漂泊感”进行【háng】了一系【xì】列超现实的想象，如【rú】行李箱中【zhōng】的女孩、布【bù】满气球的房间等，用人工智能技术生成虚拟图像【xiàng】。

西安理工大学【xué】2023届本科毕业生 陈【chén】国妍《游【yóu】离的【de】时光》系列之【zhī】一

为了寻找父母【mǔ】相爱过【guò】的痕迹，作者回【huí】到【dào】小【xiǎo】时【shí】候曾居【jū】住的家中收集老照片、老物件，并【bìng】通过【guò】投影【yǐng】仪将家【jiā】庭旧照【zhào】投射在老屋中。在这一过【guò】程中，初识的青【qīng】涩、热恋【liàn】的喜悦、平淡的【de】温【wēn】情【qíng】不断【duàn】浮现又消逝在空荡的房【fáng】间里，随着光线变化游离在清晰与模糊之【zhī】间。影像中【zhōng】的亲密转【zhuǎn】瞬即逝，就像父母之间曾经热烈的爱情一样最【zuì】终消失不见。

天津理工大学2023届本科毕业生 张桂艳《沉陷》系列之一

作者拍摄了【le】家乡安徽【huī】省阜阳【yáng】市颍上县【xiàn】江口镇夏圩村采煤【méi】塌陷区的景观。这里是当【dāng】地一处煤矿的首采塌陷区，大约10年【nián】前【qián】开始【shǐ】塌陷，植被、房【fáng】屋、土地被【bèi】地下【xià】水淹没【méi】。10年后，村民搬迁后留下的空【kōng】房屋【wū】仍在不【bú】断【duàn】扩大的水域中沉陷，村民时不【bú】时会回到这里散步、钓鱼【yú】，回忆【yì】曾经在此生活的【de】点滴。

北京电【diàn】影学【xué】院摄影学院2023届硕士毕业生 宋【sòng】词【cí】《曹县棺材厂》系列之【zhī】一

这组作品以环境肖像【xiàng】的形式记录了山东省菏泽市曹【cáo】县庄【zhuāng】寨镇【zhèn】棺材厂【chǎng】的【de】工人与工作环境【jìng】。凭借当地【dì】充足的【de】木料资源、成熟的工艺水平和高【gāo】效率的工人，这里【lǐ】生产【chǎn】的棺木大量【liàng】出口到海外多个国【guó】家，每年日【rì】本90%以上的棺【guān】材都【dōu】是从【cóng】曹县庄寨镇订购的。

棺【guān】木出口带动【dòng】了当地的【de】木业发展。2018年，曹县庄寨镇被【bèi】批准为山东省经济发【fā】达镇行政【zhèng】管理体【tǐ】制改革【gé】镇。作者希望【wàng】通【tōng】过【guò】对曹县【xiàn】棺材产业【yè】的【de】记【jì】录，回【huí】溯这个曾经的贫困县的发展之路，也展现着这些流水【shuǐ】线上的【de】工匠如何用自己的双手为素未【wèi】谋面的【de】逝者搭建“最后的仪式”。

武汉传媒学【xué】院2023届本【běn】科【kē】毕业生 陈冠霖【lín】《238cm》系【xì】列之一

据中国地质监测局统计，汶川大地震引起震中区【qū】域监【jiān】测点的水平位移量【liàng】达238厘米。作者【zhě】并非这场灾难的亲历【lì】者【zhě】，但这238厘米带来的影【yǐng】响通过媒体和书籍的记【jì】述根植在了【le】他的记【jì】忆中。带着这份【fèn】记忆里的“震感”，作者【zhě】走访【fǎng】了北川地震遗【yí】址、光亚中学、青川东河【hé】口地震【zhèn】遗址【zhǐ】、漩口【kǒu】中【zhōng】学地震遗址等地，用中【zhōng】画幅相【xiàng】机【jī】记录下灾难后的【de】废墟，试图通过摄影的方式回顾这【zhè】段历史【shǐ】，探寻这场灾难如【rú】今以怎样【yàng】的形式【shì】存在。

9-21，黑【hēi】龙【lóng】江省哈【hā】尔滨市呼兰区孟家乡小【xiǎo】和【hé】平屯，76岁【suì】的宋阿姨在路上散步，她【tā】是小和平屯【tún】现有村民【mín】中【zhōng】最年长的一位。

湖北商【shāng】贸学院2023届【jiè】本【běn】科毕业生 张轶楠《小和【hé】平屯二【èr】十【shí】四人》节选

这组作【zuò】品拍【pāi】摄了秋收时【shí】节小和平屯的【de】村庄景观【guān】和村【cūn】民生活【huó】。小和【hé】平【píng】屯【tún】位于黑龙江省哈尔滨市【shì】呼兰区孟家乡，繁荣时期人口数量在150人【rén】左右，现【xiàn】仅剩24人，平【píng】均年龄在60岁以上。在这种【zhǒng】情况下，村庄在未来【lái】的十【shí】几年里很可能会因人口太少【shǎo】与【yǔ】其他几个村【cūn】庄合并，或是变成荒村。

虽然【rán】当地村民通过务农和政府补助【zhù】能【néng】获得【dé】足够生活所需的收【shōu】入，但村庄中的年轻人依然选择离开，这也直接导致【zhì】春耕秋收时节劳动力不足。秋收时【shí】节，村中老人【rén】会【huì】以每人每【měi】天200元的【de】价格去【qù】请【qǐng】附近村子的村民来帮【bāng】忙，而来帮忙的【de】人也【yě】都是【shì】和他们【men】一样的高【gāo】龄【líng】老【lǎo】人【rén】。据2010年和【hé】2020年两次人口普查数据显示，10年间，黑龙江省人【rén】口流失高达646万，乡村流失人口【kǒu】占人口【kǒu】流失总数的【de】93%。

9-21，黑【hēi】龙【lóng】江省【shěng】哈尔滨市呼兰区孟家乡小和【hé】平屯，一个村民【mín】家的火【huǒ】炕【kàng】上【shàng】，一个【gè】自制的羊骨老式线轴。在东北农村，用不同动物的骨头制成的【de】线【xiàn】轴十分常见。

又是【shì】一【yī】年毕业季【jì】。与往【wǎng】年相比，两个鲜明的【de】特征让今【jīn】年摄影专业的毕业生【shēng】作品显得有【yǒu】些特别。

一方面【miàn】是传【chuán】统纪实摄【shè】影项目的强势回归。疫【yì】情防【fáng】控政策【cè】的【de】优【yōu】化调整【zhěng】让不少【shǎo】毕业生不再【zài】有顾虑，他们走出【chū】校园，重新将拍摄的主题转向家乡和【hé】远方，表现【xiàn】农村人口流失、环境保护、地【dì】区聚集性产业和灾【zāi】难废【fèi】墟等社会议题的纪实作【zuò】品让人印象深【shēn】刻。

另一方面，AI（人【rén】工【gōng】智能）技术在【zài】今年迎来“大【dà】爆发”，这一趋【qū】势也及时而直【zhí】接地反【fǎn】映到了今年【nián】毕业生的作品【pǐn】中。不【bú】停迭代的算法让艺术的视野变得【dé】更为开阔与多维【wéi】的同时【shí】，也引发了人【rén】们对【duì】真实与【yǔ】虚拟边【biān】界的争议。AI对艺术创作者意味【wèi】着【zhe】什么？许多年轻【qīng】人的作品都【dōu】体现出对【duì】这一问【wèn】题的批判性思考。

来源：中国青年报